《中国传世花鸟名画全集》电子书下载

中国花鸟画作为一个完整的文化体系,其发展经历了一个漫长而璀璨的过程。新石器时期的原始彩陶,其沉稳古雅的着色和稚拙天真的物象造型,揭示了原始先民对于美的朦胧向往和执着;隋唐为绘画的鼎盛时期,人物、花鸟、山水画都趋于成熟。作为中国古代文明的高峰和典范的集结时期的唐朝,在物象造型方面有很大突破,出色地图写了各类被论画者认为很难表现的现实物象:牛、马……这方面尤以韩、韩最为出色,韩的《五牛图》,对于五头牛生动传神的状写,不愧为千古典范。

五代两宋绘画进入全面的发展阶段,各种题材的绘画艺术,同时得到发展,并呈现出争奇斗艳的缤纷景象。五代时期,以西蜀的“黄家富贵”与南唐的“徐熙野逸”为分界线,“黄家富贵”代表宫廷画院之风,“徐熙野逸”则是文人士大夫所追求的清趣。 宋人则擅用没骨法,如赵昌的“刻画工丽”,很是靡丽清俊。在画梅方面,扬无咎孤高自标、自负清瘦的“村梅”,象征着士大夫野逸清高的情操;而马麟的琼花碧玉、层叠冰绡的“宫梅”,沿袭了宫廷画院的富丽华贵之风。

元人追求一种隐居和出世的生活方式,因此梅、兰、竹、菊成了文人士大夫经常借题发挥或寓意的对象。元代王冕画梅,不囿于陈法,反映出他孤傲正直的胸怀,其梅花有“野梅”之誉;赵孟坚的兰花更是寥寥几笔,清韵极具;柯九思的墨竹,则被赋予了清高而不畏严霜、高风亮节的高洁品质;赵氏(赵孟頫)一门所绘之竹,其或幽雅或飘逸或浓郁的风格,成为画坛美谈。

明代沈周的花鸟虫草等杂画,或水墨,或设色,其笔法与墨法,在欲放未放之间,以后经过陈淳的继承与发展,开启了徐渭的泼墨写意,而又经清代的八大山人、“扬州八怪”的推波助澜,形成了一股巨大写意花鸟画洪流。石涛的作品一变古人和四王三重四叠之法,以构图新奇见长,最擅长“截取法”,笔墨画法多变,善于用墨......

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